Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

Трудно ли быть идолом

Без всяких усилий перед просмотром забыл всё читанное про фильм. Помнил только, что испытание временем - 3 часа. И помнил, естественно, художественную манеру Старшего Германа - создание атмосферы абсолютной погружённости при помощи всяких изобразительных средств, живущего удивительную жизнь второго плана и звука. Про то, что снимал Юрий Клименко тоже помнил...
Зал в большом ТЦ на сеанс в 22-50 был заполнен на процентов на 70. И ушло то всего ничего - человек шесть. Остальные досидели. Что эти остальные зрители вынесли из увиденного - не знаю. За себя скажу.
Во-первых, Стругацким жутко не везёт с экранизациями. Каждый взявшийся за них режиссёр норовит вывернуть наизнанку задуманное авторами. Ну, или тупо пытается пересказать ими написанное, как в случае со стародавним фильмом Ежи Гофмана, снимавшего одноимённый фильм следом за нашей "АССОЙ" в Ялте. Может быть "тупо" и чересчур обидное определение, но остроты не запомнилось - так, банальные проклятия тоталитаризму и дикости.
Собственно, из увиденного минувшей ночью запомнились пара фраз. "Если я с тобой разговариваю, то это не значит, что мы беседуем" и одна из последних в фильме - "Тебе нравится эта музыка? У меня от неё живот сводит".
На первую после просмотра захотелось ответить так: "Если Вы сняли это кино, то это не значит, что его можно смотреть". Вторая фраза суммирует впечатление об увиденном.
Ну и ещё впечатления. Фильм без драматургии не кино. К странному пришёл режиссёр работавший у Товстоногова. Опять же, сила изобразительных средств от частого их употребления сходит на нет. Фекальная грязь на протяжение трёх часов - слишком. Уже в начале второго часа моё зрительское восприятие этого, в общем-то, сильного инструмента притупилось и впечатление от натурализма сделалось тягостным и просто неприятным. Без сопереживания. Совсем. Даже выпущенные человеческие кишки не вызвали острой реакции, только глянул на часы в телефоне - когда же кончится.
Заявленный в первом кадре Брегель на два с половиной часа сменился кромешным Босхом, что бы вернуться в долгом последнем кадре. Все ли оценили?
Не смог изгнать мысли о том - каков был человек Герман Старший. Совсем не хочется выписывать про нелицеприятное вслед ушедшему, но ничего кроме режиссёрской паранойи в голову не приходит. Я знаю немного про то, как фильмы делаются. Не всегда могу понять причин такой настойчивости в изготовлении несмотрибельного, но про то как мучилась съёмочная группа знаю наверное. Герман Старший не любил людей. Похоже, презирал их с каким-то маниакальным упорством. Это видно по второму плану, который настырно вылезал на первый. Сонм уродцев собранный на площадке Алексеем Юрьевичем угнетал сознание. И не только режиссёрское.
Вспомнилось, что кто-то говорил про Ярмольника сыгравшего свою лучшую роль. Вспомнилось и то, что говорил в интервью сам Леонид Исаакович про взаимоотношения с режиссёром - даже дрались. Про дрались - охотно верю. Герман украл у Ярмольника тринадцать лет. И если лучшая роль это непрерывно сморкаться, пачкать лицо и снова его утирать, если "мерилом работы считать усталость", то да. А ведь Ярмольник действительно оч хороший актёр - живой, придумистый, пластичный. Помню его на площадке "Человека с бульвара Капуцинов", где он фантанировал, перекрывал своим персонажем многих, на ту пору маститых. Тогда ещё Лёня...
А что Старший Герман? Уставший бог, превратившийся в идола...

Сталинград Фёдора.

Это всё-таки произошло. Третьего дни заехал в ночи к другу за помощью и советом, а он возьми и предложи просмотр "Сталинграда" в ближайшем ТЦ, с формулировкой: давно ведь собирались...  В зале нас было пятеро - друг с девушкой, я и целующаяся на последнем ряду пара. Так что заразиться энергетикой, возникающей от совместной киномедитации, было несколько затруднительно. Но фильм увлёк. Помимо реально классного 3D, ещё и тем, что отразил динамику личностных трансформаций режиссёра. Я знаком с Фёдором. Не сказать чтобы близко, но однажды, много лет тому, был даже зван к нему на ДР. Дружбы между нами не получилось, но симпатии к Феде испытывал всегда, а с той поры как я отказался от всякой соревновательности в жизни, симпатиям эти уже не мешает и зависть. Мне даже нравилось федино творчество. "9 рота", так просто прекрасный фильм, а к "Обитаемому острову"... вспомнил - что я думал по поводу и Острова и Феди: http://znatokin.livejournal.com/14820.html?thread=30692
Думал так почти шесть лет назад, но отношение к людям у меня если и изменяется, то крайне редко и не по моей инициативе. Что-то должно такое случиться, что и не знаю - что б чел младенца съел или предал... Федя не замечен в канибализме и дружбу нашу не предавал, ввиду её (дружбы) отсутствия. Так что Фёдор, повторяю, вполне себе по-человечески симпатичен. И фильм "Сталинград" симпатичен, но при этом совершенно не "моё кино". При том, что понятны и задачи создателей и общественно-политическая обстановка в стране, которая во многом, очевидный побудитель в замысле картины. Наверное, поиск языка для привития молодёжи патриотических состояний основной задачей создателей и был. Язык этот нашли, собрали по буковке, по знаку руническому, со всех аудио-визуальных продуктов нашенской эпохи. Брали в основном вульгарную латиницу Голливуда. Но, что делать, если этот "голливудский язык" на сегодня является своеобразным эсперанто для большинства населения шарика.
Как "Сталинград" справился с молодёжным патриотизмом судить не берусь, говорят, молодёжь на фильм ходит. Уже хорошо.
А что же, на мой взгляд, не хорошо? Скажу. И пускай не сносить мне после этих слов головы... Ужасно замечательное - высочайшее профессиональное мастерство и очевидный талант моего друга Серёжи Иванова - художника картины. Пересолил. Изобразительный ряд картины настолько плотен, что за ним не поспевает разум (во всяком случае мой). При обживании интерьеров Серёга так насытил пространство знаками, что они (опять же, мною) уже не считывались, превращаясь в по-восточному пёстрый и уже бессмысленный ковёр, многозначительно прекрасный, но почти бессмысленный...
Не стану упражняться в повторении критики драматургии фильма, и без меня потоптанная тема. Скажу только, что в одном месте обнаружил что Фёдору несколько изменили вкус и чувство художественной меры - это когда горящие факелами наши воины атаковали немецкие окопы, собой поджигая противника. Эмоционально, не спорю, сильно, но... это как танки под парусами у фединого старшего коллеги...
Но фильм смотреть надо. Есть там что-то такое... 

Железные леди и сукины дети...

Давно не брал я в руки... Ну вот, сподобился. Две закавказские девушки, разной степени миловидности и скорострельности речи, в программе "Железные леди" на НТВ осуществили лихой и массированный наезд на моего давнего знакомца Иксанова. То, что это наезд, поймёт всякий, посмотревший программу. ( http://www.ntv.ru/video/495400/ ) То, что программа сделана в чьих-то конкретных интересах, ясно любому знакомому с реалиями отечественного ТВ и остального Отечества.
Первое, что хотелось прокричать в никуда интернета это: почему ситуацию в Большом вынесли на обсуждение на сочинский рынок? А после задумался о политкорректности такого крика, о неприемлимости всяких разговоров о национальности (тем более женщин)... и решил просто записать несколько мыслей и пересмотреть стародавний фильм "Сукины дети", с которым, как и с Иксановым, у меня многое связано в памяти...
Признаться, фильм целиком посмотрел впервые, хотя, кажется, был и на давней премьере в Доме Кино. Когда "Сукины дети" снимались, в 89-м, я вовсю занимался спекуляцией авиабитлетами. Покупал билеты в Америку всем подряд, в том числе и коллективу группы "Наутилус Помпилиус", директором которой был тогдашний муж актрисы и исполнительницы одной из гл. ролей Танечки Кравченко. Чё-то надо было ему передать по ходу и он попросил завести это чё-то жене, на съёмки этих самых "детей". Снимали в театре им. Гоголя. Захожу и... вижу, буквально, всех своих - родных и любимых: Павла Тимофеича Лебешева со всей командой - от светиков до Ирочки Саркисовой - гримёра, Володю Ильина - мента, бившего меня дубинкой в фильме про его дочь Аварию, Сашу Абдулова, с которым расстался накануне на другой площадке или за столом... То ли передал я что-то Танечке, то ли наоборот, взял у неё - не вспомнить. Но не забыть одного из нечастых разговоров с Сашей Абдуловым про этот самый фильм, а не "про выпить". Саша в проброс сообщил, что опечален: при монтаже в картину не вошла его минисценка: когда к объявившим голодовку актёрам пришли на свидание родственники, камера пробежала по всем основным героям, но сашина сцена улетела в корзину. Кому лениво смотреть стародавний фильм, вкратце поясню: Леонид Алексеевич Филатов реализовал фильмом свои переживания по поводу отъезда Любимова из театра и страны за границу. Году, кажись, в 83-84-м это было (отъезд) на самом деле, а фильм испекли к 90-му. Так вот, актёры театра на Таганке очень эмоционально реагировали на последовательные демарши Любимова и ЦК КПСС. Любимов уехал за границу ставить там спектакль и наговорил там в интервью всякого свободомыслительного, а партия за то его лишила гражданства.
Леонид Алексеевич решил фильмом дофантазировать гражданскую активность коллег актёров. В жизни они всячески фрондировали присланому на смену Любимову режиссёру Эфросу, но и только. Актов гражданского неповиновения не было. Точно вам говорю.
Случайно оказавшись в зрительном зале Таганки в момент представления труппе Анатолия Эфроса, помню недовольный гул труппы во время его (Эфроса) к ней обращения. Помню, как артист Филатов, сидя в последних рядах партера, вслушивался в слова Эфроса, а его жена - Нина Шацкая, стоя у него за спиной, в проёме дверей в фойе театра, не понижая голоса, на весь зал говорила, почти кричала: "Чего ты слушаешь его, Лёня? Пойдём..." Это воспринималось, пожалуй, хамством, но не политическим заявлением.
Но, как говаривал один из видных кинорежиссёров, с которым меня судьба то сводит, то разводит - правда жизни не есть правда искусства. Филатов - кинодраматург написал звокий сценарий, созвучный времени. Тогдашнему. Согдасно времени и утверждённого сценария артисты в фильме в ответ на лишение гражданства Главрежа, объявили голодовку и принялись отстаивать своё человеческое достоинство.
Филатов оказался замечательным драматургом и режиссёром, съёмочная группа продемонстрировала отменный профессионализм (Лебешев, ёпть!), актёры... охренительно сыграли свои роли...
И вот, разговариваем мы с Сашей Абдуловым не "про выпить". Он мне и пожаловался, снимали как бастующих актёров навещают близкие. Сашу по фильму пришла навещать их с Ириной Алфёровой тогдашняя дочь Ксения. "Понимаешь, вот мой герой фат и развратный актёришко, а к нему пришла дочь! Понимаешь, Дочь!"... и сверкнул своим полным слёз глазом, как в последних кадрах "Формулы любви", только парик при этом не снял. "Эх, жаль..., - такой славный кадр, так оживлял и дополнял характер, и не вошёл..."
Воспользовавшись задушевностью разговора, я попытался сформулировать нечто про неоднозначность всей истории актёрского бунта, про многозначительно неясный финал фильма, но Абдула, пресекая мои витийства, сказал: "Ты, Юра, критик что ли? Много понимаешь в жизни театра? Нет? Тогда и не умничай!"
Я и не умничаю с тех пор. Но, возвращаюсь к правдам жизни и искусства, рельный, полный творческих замыслов Юрий Петрович Любимов, посмотрев, наверное, фильм "Сукины дети", взял да и вернулся в страну. На радостях, новая власть, тоже смотревшая фильм "Сукины дети", вмиг возвернула Юрию Петровичу и гражданство и театр... Что дальше было с Режиссёром и его сукиными детьми помним. Недавно вторая серия случилась, а если и фильм считать, то получается третья.
Дай Бог здоровья и Любимову, и Губенко, и Золотухину. Филатова уже нет... Саши Абдулова, Евгения Александровича нет...
Остался фильм, вызывающий до сих пор слёзы сопереживания и осталась (куда ж ей деваться?) реальная ситуация с худруков и сукиными детьми.
К чему это я так долго и нудно, а к тому, что распределение справедливости крайне несправедливо. Везде и всюду. И в театре и в остальной жизни. Мало того, и понимание этой самой спрведливости у всех разное, субъективное.
Вот кто мог полумать на премьере "Сукиных детей", что разойдутся в понимании правильности театрально строительства сначала Любимов и Губенко, а после Любимов и Золотухин? Да скажи такое на премьре, могли и морду набить...
А вот про то, что Николай Цискаридзе "сукин сын" ясно и без всяких фильмов. И про кукловодство его ясно. Толя Иксанов, который Тахир, которого знаю давно за порядочного и славного человека, тоже не без недостатков, но специфика Большого несколько разнится с Таганкой. Большим должен управлять администратор. И вообще, административная доля такая - управлять. А Большие художники нехай художественно самоусовершенствуются.
А "Железные леди" показались жутко ангажированными и потому несколько антисанитарными. Больше всего разочаровался в Канделаки. Увы...

Возвышенный 3D обман в Znatokin-клубе.

2 ноября, в позапрошлую пятницу в кинотеатре Фитиль мы собрались таки очередным Znatokin-клубом. Сразу хочется попенять званным, собиравшимся, но не пришедшим - дурачки! Было тепло и весело. Даром, что тема для клуба несколько странная - новая технология 3D - вечерок получился на удивление симпатичным. Может быть вина было вдоволь, а девушки опаздывали, возможно технические задержки минут на двадцать несколько расслабили гостей, но уже в зале, наблюдая волшебство 3D обмана, обнаружил, что пришедшие получили удовольствие, а некоторые и катарсис.
И сразу про обман. Многое я для себя вынес из общения с INFITECовцами. (фирма такая) Выяснилось, что нас, зрителей обманывают по чём зря. И не вчера это началось. (Я не про цену на кинобилеты и даже не про сцену прибытия люмьеровского поезда.) Прям с начала прошлого века этот обман начался, а первый патент на тему стерео-кино случился аж 1890 году. Страшно подумать! Так вот - эффект этот пресловутый, когда смотришь на плоский экран, а изображение на нём выглядит объёмным, образуется по причине бинокулярности нашего, тварищи, зрения. То есть изображение-то как было плоским, так и осталось, но сигналы поступающие в мог, этот орган нашего тела, вводят этот орган в заблуждение и в результате зрителю кажется, что  существующие планы - дальний, средний и ближний, - разделены и таким образом получается объём. Наёбка - друг чекиста. Напоминаю для искушённых: глядя на экран 3D изображения невооружённым глазом, то есть глазами, мы видим всё в расфокусе и лишь напялив очки, получаем летающие гробы в новом "Вие" или Светлакова объёмно общающегося с Верой Брежневой в "Джунглях". Правильно догадываетесь - многое в этом от очков! Затеявшая вечеринку в Фитиле совместно с отечественными представителями Панасонников немецкая эта компания - INFITEC изобрела специальные такие очки многослойные в которых эффект объёма совсем не вреден вконец обманутому нашему мозгу. Правда к очкам этим полагается ещё два проектора, которые совокупно с хитрым металическим ящиком - сервер там и всякое разное хитрое ПО, весь этот возвышенный обман и производят.
Короче, есть теперь будущее в этой стране у 3D - INFITEC позаботился. Вдвое дешевле, биологически вывереннее, пользовательски юзабилити, одним словом - INFITEC. Теперича любой зальчик, мест на сорок-пятьдесят запросто может заделаться кинотеатром - оборудование INFITEC + пара проекторов (пример Panasonic, фирмы предоставившией на мероприятие проекторы) + юридическая поддержка специалистов по правовым аспектам авторского права из Торгово-Промышленной палаты = на выходе полноценный кинотеатр. С отчислениями правообладателю контента, с возможностью продавать билеты и, что самое главное, - с оглушительными перспективами расширения зрительской аудитории. Речь про 3D и не только. Про 3D же можно сказать следующее - с приходом INFITECа в Россию - снимать в таком формате обретает смысл.
Более длинный и подробный пресс-релиз вечера у моего коллеги Игоря Киселёва на стене в ФБ: https://www.facebook.com/igor.u.kiselev?fref=ts 
Про особенности представляемого способа 3D там же...
И не забыть сказать слова товарищеской признательности людям из INFITECа - Олегу Коопу и Игорю Карповичу. Соответсвенно Олег повезёт эти мои слова к себе в Германию, а Игорь оставит
здесь на Родине - в шоу-руме INFITEC.
Мы кстати, презентовав технологию раз, совсем не собираемся ждать обрушившихся на нас заказов и подрядов - готовимся показать достижения немецкой 3D мысли студентам операторам ВГИКа, и провести с нею целевое знакомство Гильдии операторов РФ... праздно снимающим в 3D продюсерам тоже вэлкам...)))

Западные зрители о кино и мультфильмах СССР

ОТ моего товарища ter_oslyabya оч интересно...

Оригинал взят у ter_oslyabya в Западные зрители о кино и мультфильмах СССР
Оригинал взят у belorys_kh в Западные зрители о кино и мультфильмах СССР
0b991dba36a78d0fa4a184cbcfb

Советская мультипликация, как и кино, была особенной. Говорить о школе не приходится: большие художники были слишком разными, каждый сам себе маэстро. Специалисты высоко ценят шедевры Норштейна или Хржановского. Но какие мысли вызывают непривычные мультфильмы у обычных западных зрителей?..


Collapse )

Znatokin-клуб: "Сказание обо мне с Евгенией" Антона Бильжо.

Погуляли на праздники? Пора за работу. Пускай таковая и предполагает лишь общение и выпивание - 16 мая у меня сезонно отключат горячую воду, но помывшись холодной, обязуюсь показать фильм "Сказание обо мне с Евгенией" сына нашего друга Андрея Бильжо - Антона. Ежегодные шалости московских властей с отключениями не скажутся на просмотре, практически, никак. То есть, если фильм понравится, то благодарить станем не мэрию, а Антона, а если фильм не понравится, то мэрия в том ничуть не виновата. Хотя отсутсвие в кране горячей воды, канешна, опосредованно влияет на     восприятие организмом прекрасного. Если развивать эту нехитрую мыслишку, то совершенно по другому осознаются творческие усилия титанов Возрождения Да Винчи с Микельанжело. В их времена с горячим водоснабдением дела обстояли абы как.
Что ещё сообщить про фильм Антона? Пожалуй, нелишним будет предупредить о том, что фильм этот короткометражный. Так что сбор гостей будет не как у нас принято - в восемь вечера, а наоборот - в девять. Ну следует отметить тот факт, что фильм получил награду на фестивале молодых кинематографистов "Святая Анна". Это я не к тому, что мы, под влиянием квалифицированного решения жюри, обязательно станем огульно кино расхваливать, но посмотрев, отнесёмся к нему объективно, не по-чуровски...
В остальном всё, как и до праздников: пришли, по глотку прохладного вина, ровно в девять включем проекцию, а дальше уж - как пойдёт. Повыпиваем,поговорим и наговоримся.
Адрес наш тоже без изменений - Студия Михаила Королёва на Винзаводе.
Ещё раз напоминаю: 16 мая, (в грядущую среду), в 9 вечера...

(приносить и распивать не возбраняется)

Мишень. "Осознанная необходимость - ..."

С некоторых пор ревниво отсматриваю "Закрытый показ" Александра Гордона. Сам пытаюсь пританцовывать на его поле - тоже сооружаю формат.  Этакий "Гордон - без Гордона". Домашние посиделки с разговорами под кино у моего друга Миши Королёва в его студии на Винзаводе.
Критиковать начинателя жанра - Александра Гордона, не стану, хотя, справедливости ради, замечу: передачу с похожим названием - "Закрытый просмотр" лет за восемь до Гордона пытался организовать я. Сегодняшний устроитель Олимпиады в Сочи Дмитрий Чернышенко, в то время пытавшийся проникнуть в довольно закрытый телевизионный бизнес, предложил сделать выпускаемый мною тогда журнал "Кинопроизводство" телевизионной программой... И у меня ничего не получилось. То есть - буквально - ничего!(((
Пилот "Закрытого просмотра" (название придумал Лёша Пищулин) доделывал Николай Фоменко. Доделывал грамотно и профессионально, но без души, а душевность кинопроизводителя, вещающего о кинопроизводстве, изначально была заложена главным компонентом. Никакой из каналов пилотом не заинтересовался и, может быть благодаря этому страна проводит Олимпиаду в Сочи. Окунись тогда Дима Чернышенко в телевизионную кашу, возможно, и не вынырнул бы в Гватемале успешным лоббистом наших Сочей.
У Александра Гордона, на мой взгляд, избыточно отстранённого профессионального цинизма в представлении фильмов. Всё-таки отечественное кинопроизводство и кинопроизводителей надобно любить. Даже замахнусь на утверждение о том, что многие беды в отрасли как раз и связаны с отсутствием добрых чувств и обилием голимого цинизма...
Впрочем, обещался не критиковать Гордона...
Вчера в ночи Гордон показал фильм Саши Зельдовича "Мишень". Фильм, на мой взгляд, художественный, как по цели высказывания, так и по полученному результату. Но, по порядку...
Где-то вычитал про то, что творческий альянс Зельдович-Сорокин раз в пятилетку актуализирует классическую литературу. Мол, фильм "Москва" - кинематографическая проекция "Трёх сестёр", а "Мишень" - "Анны Карениной". Ну, не знаю... За "Москву" ничего не решусь сказать, а в "Мишени" тема трагической гибели лошадей таки присутствует. Возможен некий изощрённый привет Льву Николаевичу: " Взволнованная и слишком нервная Фру-Фру потеряла первый момент, и несколько лошадей взяли с места прежде ее, но, еще не доскакивая реки, ..."
 
Так вот, про "несколько лошадей взявших взявших с места прежде её" - на первых же кадрах картины померещилось знакомое сценарное - мой товарищ Юний Давыдов некогда написал сценарий "977" - там тоже был прибор нечто в человеке измеряющий - это когда герой Суханова в "Мишени" надев футуристические очки, смотрел на мир, а на мониторе выскакивали всякие циферки... Прибор Суханова измерял не только человеческое - "хорошим" и "плохим", по мнению наших будущих современников (2020 уже совсем не за горами, если доживу, то будет каких-то 60) обладают, буквально, все предметы материального мира... Про "хорошее" и "плохое" оказался весь фильм… 

ДоМишенипро будущее уже снимали и от этого факта трудно отмахнуться. Не отмахнуться от Тарковского, сравнение с которым звучало вчера у Гордона. Да пожалуй, и не надо отмахиваться - Андрей Арсеньевич для последующих поколений режиссёров всё равно что Пушкин для остальной страны. Словасталкеря вчера у Гордона не услышал, но что такое алтайская мишень для космических излучений, как ниЗона”, место, делающее людей другими. И про такиеЗоныещё снимать не переснимать!

Философский контекстМишенипро то, что в целом людей другими сделать невозможно. Во всяком случае, до 2020 года человек не изменится - факт. Что бы додуматься до этого, нехитрого, фильм смотреть было совсем не обязательно. А вот будущее в версии Зельдовича-Сорокина посмотреть занимательно до чрезвычайности. Они мне показали коммунизм в будущей России. Коммунизм, но без марксизма-ленинизма. И я склонен им верить. Он и будет таким - с чёрным бюджетом, с серыми контрактами, с таможней... И экзистенциальные поиски будут - никуда им не деться. Будут на уровне индивидуальных прорывов. Будут. Так человек устроен. С космосом человеку надобно повнимательнее... Космос он непонятный - одно даёт, другое забирает...

Зельдович показал будущее нашего телевидения. Спасибо, потешил - Канделаки рулит.)))

Вообще, в фильме много юмора. Неаншлаговскогопошлого, не изощрённо эпатажногокомедиклабовского”, не разнузданно-управляемогопрожекторперисхистоновского” - юмор вМишенигрустный, юмор о будущем транзитной страны, где все счастливы или, как минимум, сыты. Ну, не все, но большинство...
Совершенно отдельных слов достоин видео ряд. Эпические картины Алтая, прям, Рерих на целлулоиде. Оператор Саша Ильховский совсем недаром номинировался на профессиональную премиюБелый квадрат”. Саша - мастер! Кстати, возвращаясь к лошадям, “взявшим с места прежде” - урбанистическая картинка Москвы напомнила кадры изЕленыЗвягинцева. Если уж запредельно упрощать про фильм, то он о будущем “золотой мили”…))) 

Так получилось по жизни, что знаком с экранизаторами Сорокина. Дыховичный ("Копейка"), Илья Хржановский ("Четыре"), Зельдович... Ивана уже нет и потому воздержусь... На картине "Четыре" попытался поработать директором, но испугался, что могу несовладать с собой и избить режиссёра. Ушёл. И вышедший фильм не понравился. Грязь и гадосность. Не близким показалась "Москва", а вот "Мишень" вставила...

Утверждая, что картина у Саши Зельдовичаполучилась”, заведомо знаю, что со мной многие не согласятся. Но, ведь о вкусах же спорятИ мы тут собрались поспорить и опять об "осознанной необходимости", о чём спорили в "Мишени" в сцене про ток-шоу... 

23-го мая в студии Михаила Королёва, что на Винзаводе, станем спорить о фильме Веры КричевскойГражданин поэт. Прогон года”. Обещались быть все главные герои... Должно получиться занимательно

Холодки без спросу приняли у себя фильм Романа Полански "Резня". Обошлось без жертв.

Вчера тестировали наш кинотеатрик. Совсем мало народу пришло, было уютно и познавательно. Фильм замечательный.
http://www.youtube.com/watch?v=fjBPm1gBijM
Равнодушных или недовольных среди нас не оказалось. 
Трудно удержаться от умствований, да и надо ли? Короче, Полански - большой мастер, (козе понятно), соорудил компактный и, в первом рассмотрении, предельно простой фильм. Одна смена на натуре, остальное в интерьерах. Ни тебе компьютерной графики, ни спецэффектов... Был один, не к столу будет сказанно. Но эффект тот был скорее физиологический - одну из героинь вырвало. Натурально так, в объектив. Едва собственный спазм сдержал. Но на первый, поверхностный взгляд, - кино очень простое. Постановочно простое. Всего-то комната, кухня, кусок коридора - путь в ванную комнату и пространство перед лифтом. Всё! Ни метра в сторону. Вспомнился михалковский "Без свидетелей" - там тоже два героя и замкнутое пространство. Но "Резня" не вызывала клаустрофобии, да и часовой фильм промелькнул по внутреннему времяисчеслению минут за двадцать. Мастер потому что. Режиссёр. 
Искусствоведчески разбирать фильм не возьмусь - квалифиция не позволяет. Но для осмысления некоторых месенджей режиссёра особой квалификации и не надобно. Довольно легко читаются человеческие и социальные психотипы. Они, как то демонстрирует "Резня", интернациональны. Из четырёх актёров лично мною была опознана лишь Джоди Фостер. Не мастер я запоминать актёрские названия. Остальные зрители остальных актёров опознали. Не сразу, но опознали. К слову, актёры замечательно убедительны. Была сначала некоторая кажущаяся нарочитость в подаче образов, но именно нарочитость, никак не театральная навязчивость. Но объяснимо всё сложностью актёрских задач в отсутсвии какого-бы то нибыло экшена. Так, ходили по комнате и к лифту, говорили друг другу слова, звонил беспрерывно телефон у одного из персонажей, являя собой ещё одного, пятого героя картины, а действа, к которому мы все изначально готовились, памятуя другие работы режиссёра - мистические и хорорные, действа иного в картине и не было.  Так и не дождались мы кровавых ошмётков и багровых потёков на линзе объектива. И тому сильно-присильно обрадовались. 
Меседжи же Полански прочлись следующие: нам, россиянам, удивительно понятны и близки амер исканские люди. Близки своими отвратительными схожестями с нами. Так же как и наши адвокаты в Америке адвокатируют негодяям за деньги и себе по внутренним своим убеждениям, так же как у нас американцы готовы истерично искать правду везде, даже там где их никто о том не просит. Везде - в Америке и у нас живут очень разные люди, с разным воспитанием, образованием и с разными представленбиям о прекрасном и низком. Короче, отражённый режиссёрским сознанием мир прекрасен, ужасен и от того смешён. А воспитывать будущее планеты ни у них ни у нас никто не умеет...

PS: кинотеатрик наш работает, всё видно и слышно, ждём гостей. Открытие Znatokin-клуба торжественно состоится 28 марта в восемь вечера, просмотром и обсужденим фильма "Бедуин" режиссёра Игоря Волошина. Будут интересные люди и немного выпить-закусить...)))

"Форма и стиль" Романа Цурцумии.

Пришёл на Винзавод, холодковать с "Холодками" и, в ожидании кворума, традиционно закусывали в "Цурцуме". Хозяйка Марина, поздравив меня с минувшим ДР, подарила книгу отца. Известный оператор, режиссёр и теперь, после первичного перелистывания подарка, очевидно и глубокий искусствовед Роман Цурцумия лет двадцать тому снял меня в своём кино. Фильм назывался "Официант с золотым подносом". В золотой фонд отечественного кинематографа фильм не вошёл, но добротой и искренностью зрителю должен был запомниться. Снимали в Ялте, Сочи, в Москве. Идеалист Роман, осуществив внутрииндустриальную смену профессии - из операторов в режиссёры, с ужасом столкнулся с проблемой группы. Слабая съёмочная группа в советском кино заведомо приговаривала любой проект. Но у Романа фильм сросся. Вопреки чехарде с операторами, слабой группе, тяжким киновременам самого начала 90-х. 
Листал книгу и думал про то, как во время оно глубокие, эшелонированно образованные люди тратили себя на всякую ерунду, не имея возможности реализоваться.
С получением подарка догадываюсь, чему будет посвящена следующая неделя - стану читать и смотреть картинки шикарно изданной книги Романа Цурцумии "Форма и стиль". Глядишь, и заполнятся обширные образовательные лакуны в понимании прекрасного...

Бойко. GQ.

Давно не брал я руки GQ. Вчера взял и первое на что наткнулся - интервью двух Ксений с Олегом Бойко. Того самого, кто предлагал стране лет пятнадцать назад "купить себе немножко OLBI". Некоторые купили. Это модно было тогда покупать того-сего, а после проклинать всех этих стерлинговых и мавроди.
А я его помнил - Бойко этого Олега. Нельзя сказать, что мы были знакомы, но несколько контекстных встречь было. ШВ том смысле что встречался в контексте общих знакомых. Родители Бойко жили рядом с офисом моего приятеля Шуры Шкодо - одного из первенцов новорожденного фарцовочного капитализма. Офис Шуры находился на первом этаже жилой пятиэтажки, в губине дворов, кажется, на улице Дмитрия Ульянова. У Бойко своего офиса не было и он забегал к Шуре отправить-получить факс или попросить комнату для переговоров. Какое-то время Бойко у Шкодо одалживался, а после ушёл в отыв. Закрутился с большим бизнесом, замелькал в модных сплетнях, обозначился в списках богатеев до всяких ещё дерипасок. Году в 95-м снимали в Питере фильму "Музыка для декабря" и вечерять с девушками ходили в ресторанчик "Сенат". Не знаю как сейчас, а тогда он располагался в середине Галерной улицы. Одной летней ночью к нашему столику и подсел Олег Бойко. Одна из снимающихся у нас девушек "оказалась" женой богатея, знаменитого сегодня дочерью и зятем, который вообще, богатей из богатеев. Бойко был знаком с ней по всяким лондонам и обнаружив без мужа и в окружении съёмочной группы, заинтересованности своей даже не скрывал. Впрочем, интересантов за столом было и без него предостатосно. Бойко был полупьян и нагл, в кампании со свитой - компаньёнами по тусовке,  заглядывающими ему в глаза. Пошумел, поискрил, а после как-то стух. Прояснилось, что главный интересант девушкой - режиссёр. Бойко заскучал и слился. После докатились слухи о его страшной травме, про коляску и нвалидность и вот - читаю в GQ это интервью. Интервью получилось никакое. Этакий повод для девушек поумничать на фоне собеседника.
Вообще, интервью, специальный жанр. У меня с этим неладилось. Я и делал эти интервью всего-то раз несколько. И результат всегда обескураживал. Терялся я разговария собеседника. Особенно если этот собеседник сильно умнее меня. Когда попадались собеседники глупее, то ещё хуже - тянуться за умным это приятнее, чем притормаживать для глупого. В общем, не мой жанр. 
Из интервью с Бойко понял, что и ему снятся сны про социальную сегрегацию различных человеческих особей. Сны эти славные, но на яву не реализуемые...