Category: искусство

Category was added automatically. Read all entries about "искусство".

личность и государство - кто важнее?

Вычитал на FB в статутсе одного вполне себе искусствоведческого человека следующее: ДЛЯ МЕНЯ ЛИЧНОСТЬ ВАЖНЕЕ ГОСУДАРСТВА. Задумался,что мне, в общем-то, и не свойственно. Согласитесь, удобнее же просто кричать анчоусным голосом: Путин-Путин - наш президент!)))
Так вот, задумался - что если эта насквозь гуманистическая и искусствоведческая точка зрения возобладает в мировом масштабе? Или в пределах отдельно взятой страны, например, России? Ко всемирным обобщениям покудова не готов - тот ещё из меня геополитик. Про нашу страну, которая государство - кого здесь станем называть личностью? Новые модные планы личностью называть и пятинедельный человеческий эмбрион. Неистребимый во мне гуманист и человеколюб нашёптывает согласиться и с пятинедельным эмбрионом и отстаивать его  правах вплоть до Совбеза ООН. Но искусствоведческий человек, скорее всего имел ввиду не эмбрион. Чутьё подсказывает, что речь о субъектах нашей популяции наделённых избирательными правами. И с этого места сомнения одолели. А в самом деле - каждый ли гражданин РФ наделённый правами избирать и избираться, личность?
Рассмотрим актуальную сегодня ситуацию, когда креативный класс (поголовно состоящий из личностей) спит и видит (опять же поголовно) смену теперешней власти. Правда, сны свои до конца не запоминает и поголовно же не может сформулировать - на что же этого Путина менять. По вырванной из искусствоведческого контекста (который естественно про "Пусек) фразе о приоритете личности на государством выходит, что либо государство искусствоведу представляется отжившей социальной формой, либо всё-таки не все сто сорок (или сколько там нас?) миллионов отдельно взятых суверенных личностей, важнее таких институций, как пограничная служба, менты, ФСБ, таможня, МИД, ДЭЗы... Представил себе на секунду, что любой вопрос из компетенций упомянутых и не упомянутых институций станет решаться многими миллионами личностей и окончательно запутался. Ведь для сбора миллионов мнений тоже потребуется некий новый институт - выходим на исходные, как анекдоте про запрещение раввином секса: а танцевать можно? - нет, танцевать нельзя, потому что снова ебля получается...
И так, снова к личности. Абсолютное большинство наделённых избирательными правами сограждан, на мой взгляд, избыточно трепетно относятся к своим правам. Правам, сформулированным в нескольких международных документах и являющимися приоритетными для стран, которые принято называть цивилизованными. Избыточная требовательность в том, что из обсуждений про права гражданина настырно изымается вопрос про гражданские же обязанности. А обязанности эти не всегда приятные. Платить налоги, прилично вести себя, защищать свою Родину. Которая государство. Но уважаемому искусствоведу, похоже, важнее именно права личности.
Короче, и пускай не очень искусствоведчески: права личности неотрывно связаны с обязанностями.
А между тем легитимность этих прав вызывает вопросы. Мы ( наше поколение) что - эти права заслужили? Мы создали страну  в этих границах, мы выстроили ДнепроГЭСы, мы первыми полетели к Марсу, мы выиграли Мировую войну? Отнюдь. Наше поколение проедает и прогуливает созданное нашеми дедами и прадедами (не сбиться бы на Прилепина..., но не собьюсь!)
Пост получился сумбурным и странным, но в концовке всё-таки попытаюсь сформулировать своё несогласие с уважаемым искусствоведом - далеко не каждая личность важнее государства, хоть мне самому это несколько обидно... 

Евган у Королёва.

В четверг, 8 декабря, в привычно гостеприимном помещении мастерской Миши Королёва на Винзаводе телепродюсер, телеведущий, телережиссёр и бог его знает теле кто Никита Евган сверкнул ещё одной гранью своего дарования. Для многих сверкнул неожиданно. В том числе и для меня. Знакомы уже лет пятнадцать, не побоюсь этого слова - дружим, но вот обнаружение в Никите ещё и трепетного и нежного художника, признаться, удивило. Зарекался письменно умничать на искусствоведческие темы, но рискну - мне картины Евгана напомнили Нико Пиросмани.  Готов признать натянутость такого лестного для Никиты сравнения, но первое впечатление застряло и закрепилось. Милый художественный примитивизм, транслировал доброту и лёгкую грусть миропонимания художника...
Среди гостей Никиты Евгана и официального квартиросъёмщика мастерской Миши Королёва мелькали известные лица: Ксения Раппопорт, Крис Кельми, Евгений Додолев, Рауф Атамалибеков... Было весело и непринуждённо. Публику развлекали девочки из группы "Мейделех", что с идиша так и переводится - девочки. Выпивали, закусывали, как водится нынче на выставках... Кто-то что-то купил из картин...
Очень приятно обнаруживать в людях новое и позитивное, особенно, если обнаруженное талантливо.

Иксанов - Цискридзе.

Жизнь ведь очень непростая штука, правда? Особенно, что касается отношения к людям. Ведь как бывает - знаешь человека лично, давно, выработалось представление о нём, образовался в сознании устойчивый образ товарища, а тут узнаёшь про то, что другой человек, с которым лично не знаком, но тоже чрезвычайно симпатичный (в верном, общечеловеческом понимании этого слова), оппонирует твоему знакомому, уличает того в неблаговидном. Как в таком случае определиться, чью сторону принять? У меня сейчас такой вопрос образовался.
Действующие лица этой моей коллизии: Анатолий Геннадьевич Иксанов и Николай Цискаридзе.
Познакомился с Иксановым я осенью 1981-го года (30 лет назад!), когда труппа БДТ им. Горького впервые собралась в здании театра после продолжительных гастролей - в театре проходил капремонт длинною в год. В самый разгар этого ремонта летом, я трудоустроился в театр дворничать. Как-то писал уже здесь, что приняли меня на эту знаковую в те времена должность не как диссидента, а наоборот - как кандидата в члены КПСС, куда вступил шутейно, сдуру, по наивным тогдашним убеждениям, в армии. По райкомовской квоте в КПСС тогда принимали исходя из социальных выкладок - на одного творческого работника, интеллигента - один сотрудник по рабочей сетке - монтировщик, реквизитор, бутафор, ну или дворник, на худой конец. Артисты ломились в партию табунами, а монтировщики и остальные не шибко активничали. Своим кандидатством я пришёлся  театру ко двору. Во всех смыслах. Покудова шёл ремонт - штробились стены для современной (на ту пору) проводки, строился плунжер на авансцене, реставрировался зрительный зал - новые кресла, лепнина, живопись на потолке, заботами о чистоте двора никто себя не утруждал. Двор был завален стройматериалами и мусором. Меня задействовали в отделе снабжения. На ту пору я был обладателем относительно приличного костюма и мог построить фразу без мата. Ездил по Ленинграду с накладными, получал швеллера, уголок, гвозди и остальное, без чего ремонт не ремонт. А перед приездом труппы, когда двор очистился, разжаловали снова в дворники. Пришлось обрести навыки обращения с метлой, а в последствии и с лопатой - зима случилась необычайно снежной и двор засыпало. Победить снежные заносы в одиночку было в принципе нереально, а проблема усугублялась ещё моей фантастической ленью и нелюбовью к физическому труду. И я принялся хитрить - когда к 11 утра труппа шла на репетицию, на утренний спектакль (по выходным), то видела человека обречённо машущего лопатой. В самый момент начала репетиции, лопата откладывалась и я шёл спать в дворницкую - комнату в коммунальной общаге театра. Уходя с репетиции артисты снова наблюдали мою борьбу со стихией. Постановочный труд повторялся во время каждого массового прихода театральных работников и образовалось стойкое и всеобщее заблуждение, что дворник чрезвычайно трудолюбив, но стихия непобедима. В  один прекрасный день, Тахир (так, по имени называли тогда в театре главного администратора Иксанова) мне и говорит: "Юрик, а чего ты ломаешься с этим снегом? Найди какую-нибудь воинскую часть, договорись и пусть тебе помогают, а я их начальство хорошо в зале посажу спектакли смотреть..."
Надо сказать, что в те времена возможность посетить спектакли БДТ обреталась либо посредством многочасовых стояний у касс театра, либо эксклюзивным блатом. Билеты и контрамарки в театр котировались необычайно высоко.
Я скоренько сообразил, нашёл и договорился. Воинская часть называлась "Учебный отряд подводного плавания" и находилась в конце Большого проспекта Васильевского острова. И началось! До полуроты матросов ежедневно вычищала театр и окрестности, трудилась на остальные службы, а я получив в театре погонялово "Старшина", благодарно исполнял поручения администрации - Иксанова, Вени Каплана и замдиректора Романа Белобородова.
Но это так - лирическое отступление - этим постом я вспоминаю в основном капремонт театра тридцатилетней давности. Этим капремонтом в те стародавние времена занимался на театре не главный администратор Иксанов, а замдиревтора Бобыльков Андрей Аркадьевич. Объём ремонтных работ и финансовых вложений тогда в БДТ соизмеримы с тем, что сделал с Большим Иксанов сейчас. С поправкой на развитой социализм и сегодняшнюю цену барреля.
Как и сегодня преображение театра было воспринято неоднозначно. Сейчас уже подзабылось, но артисты тогда громко шептали в кулуарах претензии к сделанным титаническим работам. Упрёком было отсутствие новой мебели в гримёрках. И Бобылькова схарчили. Постаревший за время ремонта замдиректора был уличён в личной нескромности, в каких-то ещё мелких нарушениях и уволен. Тогдашние Цискаридзе, вполне себе замечательные, любимые страной артисты наперегонки клевали старика на партсобрании коллектива, припоминали и то и сё. Меленько, но покусывали, решали своё, сиюминутное... Я помню то партсобрание. Никак не мог взять в толк - как же можно пенять на какие-то пустяки человеку, личной энергией которого был совершён такой исполинский труд.
Сегодня уже нет партсобраний и слава Богу! Но есть вполне заменяющий их институт - свободные СМИ. Достаточно большому артисту Цискаридзе ляпнуть любую пакость, что бы быть услышанным и растиражированным.
Помню стоящего у пожарки театра, после того пресловутого партсобрания, Андрея Аркадьевича. Некурящий старик глубоко затягивался сигаретой и, как ребёнок, плакал.
Собственное отношение к коллизии Иксанов - Цискаридзе определено - я на стороне Тахира. И не только потому, что тот сыграл в моей судьбе изрядную роль, а и потому, что отчётливо помню несправедливость по отношению к Бобылькову. Надеюсь, в частном случае, Справедливость очевидна и восторжествует.

Ядерный Биншток!

В минувший четверг мастерская Миши Королёва гостеприимно представила широкому кругу друзей Миши и ещё более обширному кругу друзей его друзей художника-затворника Анатолия Бинштока. Двадцать лет этот перфекционист писал, воял и генерировал творческие замыслы, нагнетая в себе кинетическую энергию сравнимую с Хиросимой, но с созидательным значением, и..., идя на поводу у гостеприимного Миши Королёва, грянул таки выставкой...
Как говорится, и я там был, мёд-пиво пил... К слову, выпить там было чего, но не эта привычная выставочная замануха обрадовала. Кальвадос кальвадосом, но чуть затуманенное благородным напитком сознание гостей выставки было приятно потрясено работами мастера. В то что Биншток мастер, поверилось сразу, по осмотру его работ. Помните как у Булгакова в романе писателей просили предъявить удостоверение, что они писатели? Ну, на входе в Грибоедов? Так вот, Биншток своё мастерство представил выставкой, остальные ксивы уже излишни. Биншток художник. И художник большой.
К слову, в четверг были представлены далеко не первые его работы — первые были представлены в Лондоне на выставке детского творчества в далёком 1958 году... После некоторого перерыва на детство, отрочество и юность, Анатолий принимал участие в ряде Российских и Международных выставок с 1985 года и первый транш его произведений уже находится в частных коллекциях, в коллекциях банков и музеев России, США, Франции, Турции и Германии...
А после было 20 лет келийного творчества мотивированного идеей синтеза различных видов и форм изобразительного искусства. Скульптура, графика, различные техники живописи... И вот, наконец, четверг, Винзавод, мастерская Миши Королёва...
В сопроводительной к выставке бумаге было множество замечательно умных слов из искусствоведческого лексикона. Далеко не все из них застряли в памяти. Но вот с нескольким сразу захотелось поспорить: манера художника бумагой обозначалась как жёсткая, доходящая где-то до брутальности... Не будучи искусствоведом, не шибко разбираясь в художественных техниках, рискну заявить, что даже самые экспрессивные работы Бинштока, работы источающие энергии сравнимые с ядерным взрывом, проникнуты и пронзительной нежностью, добротой и неприкрытым, разнузданным гуманизмом.
Впрочем, спорить с искусствоведами — только тупить пронзительные части своего организма — сказали «брутально», пускай будет так. Только хочется верить, что Анатолий не станет тянуть со следующей выставкой, тем паче, что работы представлены далеко-далеко не все и, по слухам, Бинштоку есть ещё чем удивлять и радовать.

Анатолий Биншток у Миши Королёва!

ВинЗавод. Мастерская Миши Королёва... четверг грядущий, кажется с восьми после полудня...
"Биншток заговорил..." - выставка!
Тут было анонс у себя на стене в ФБ повесил и... Неправильность некоторая произведена мною, впрочем, вполне объяснимая... Перепутал букву в фамилии художника. Дело в том, что будучи человеком дурно воспитанным и неполиткорректным, да што рассусоливать - будучи хамом трамвайным, я всегда обращался к художнику Бинштоку фамильярно называя его Толей, пуще того ещё и используя милое прозвище - Беня. Долго ли было войти в такое заблуждение, что в фамилии вместо буквы "е" на самом деле обязана значиться букофка "и"? Для тех кто сомневается поясняю: недолго. Вот я и заблудился. К тому же я же не знал, что Беня ТАКОЙ художник!!!
Легко мне можете не поверить в том, что именно ТАКОЙ, но лучше Судьбу не искушать, а прийти и увидеть работы человека, копившего кинетическую творческую энергию аж 20 (двадцать) лет!!!
Тут две строчки напишешь, а уже невмоготу - хочется, что б похвалили, а Беня...

Бойцы вспоминают минувшие дни...

Как же замечательно хорош прошедший вечер! У меня гостил сегодня мой давний товарищ, первый оператор в моей жизни, практически, крёстный в кинематографе Владимир Карлович Шевцик. Неделю назад случайно повстречались с ним у магазина продуктов (живём рядом) и договорились увидеться и вот увиделись. Чуть-чуть повыпивали и проговорили с семи вечера до часа ночи. Рассказал мне, каким впервые увидел меня в ноябре 84-го - я встречал группу на вокзале. Они приехали из Абхазии. Снимали в экспедиции "Зимний вечер в Гаграх". Карлыч поведал, что я сразу насторожил Карена Шахназарова своим внешним видом - в Питере по случаю купил у одного режиссёра ношенный, но клёвый длинный двусторонний плащ "Макинотош" и обмотал шею длиннющим серым шарфом и таким фертом предстал перед группой. Карен скривился, а Шевцик сказал ему: "Хуйня, Карен, обломаем..."
Справедливости ради, не обламывали так уж. Сначала я ёжился под их (Шахназарова и Шевцика) колючими взглядами, но после втянулся в группу и, как мне кажется, стал для них своим. Отчётливо помню первую пьянку в кабинете директора Клименко. Близился Новый 85-й год и по тогдашним мосфильмовским традициям собрались выпить нешироким кругом. Мне юному администратору было очень лестно в этом кругу очутиться. Правда, пришлось пошустрить для круга - сбегал за выпивкой, организовывал закуску, но хулы нет - прописывался в коллектив. Помню, собрались за столом, наполнили питейные ёмкости и слово взял Шецик: "Володя, - обратился он к Клименко, - могу тебе сказать, что ты меня неожиданно порадовал своими работниками... вот новый парень Юра... мне кажется впервые у тебя в группе НОРМАЛЬНЫЙ человек..." Слова эти были для меня настолько неожиданны и приятны, что я едва не прослезился от избытка чувств. Мои учителя в киношной административной деятельности Катя Маскина и Сан-Саныч Бродский со знанием дела уверяли, что самый проблемный для администратора на площадке человек это оператор. Карлыча боялся из всех сил - я же не знал, что за маской неприветливого и желчного "творца" укрылся нежный и глубоко художественный человек, настоящий товарищ...
Ещё Шевцик рассказал, как я получил респект от Карена. Я дал по башке одному здоровенному постановщику, который, к слову, попытался ударить меня первым. До этого Шахназаров попросил меня удалить того с площадки - работяга сильно выпил и уже заинтересованно встревал в съёмочный процесс. "Я же просто попросил вывести, а Юрка его в нокаут...." - едва скрывая удовольствие от результата, жаловался Карлычу Карен...
Владимир Карлович плоть от плоти наш, мосфильмовский. Работал с замечательными мастерами. Всех не перечислить, но рассказал мне, как получил квартиру при помощи Сергей Бондарчука. Будучи ассистентом оператора Леонида Калашникова, Карлыч получил от того задание подменить его несколько дней на фильме "Степь". Первые дни Бондарчук даже не обращался к нему по имени, смотрел сквозь... Но после выхода первого материала сказал: "Володь, а ты же очень хороший оператор!" Растерявшийся Шевцик вымолвил: "Да я знаю..." "А что же ты раньше молчал?"
Когда у Шевцика случились бюрократически непреоборимые сложности со вступлением в наследство квартирой умершей матери и сложности эти были проплачены другими соискателями этой жилплощади, Шевцик решился обратиться к Сергею Фёдоровичу: "Может письмо подпишите?" спросил он мэтра. "А не надо никакого письма..." - было отвечено тем характерным тягучим южнорусским баском, который исправно пародировали почище нынешнего Галкина многие лично знавшие Бондарчука. Сказал это и сказал. Шевцику же неловко было напоминать и переспрашивать. Настал день решения вопроса и бюрократическая шобла социалистических чиновников собралась для вынесения вердикта. Главный бюрократ поведал собравшимся о том, что большущий мастер советского кинематографа не может спокойно снимать очередной шедевр потому, что его оператору негде жить. Вопрос решился сразу, в считанные секунды и теперь, спасибо мэтру, Карлыч живёт в этом доме со своим замечательным сыном Костей.
В разговоре про Бондарчука всплыло моё наблюдение за Говорухиным - тот тоже любитель смотреть оловянным глазом сквозь собеседника и афористично говорить невпопад. У Шевцика на это образовалась теория. Мол, они все (творцы), как в новелле Сомерсета Моэма, когда один искушённый прохиндей посоветовал художнику для улучшения реализации его картин, на вопрос: "а что вы хотели сказать этим полотном?", глубокомысленно пыхнуть трубкой и ответить вопросом же: "а вам не доводилось видеть как течёт река?"
По моему Карлыч раскрыл тайны "неадеквата" больших художников...
А ещё мне вспомнилось, как на выборе натуры по "Зонтику для новобрачных" мы забрались на самый верх Генуэзской крепости в Судаке и там, на смотровой площадке Карлыч вылез за ограду, подошёл вплотную к пропасти и туда бесстрашно заглянул. Мне сделалось дурно от виды Карлыча у пропасти - у меня высотобоязнь (ну и клаустрофобия до кучи), а Шевцику тогда ничего не было страшно. Вспоминали членов нашей группы. Карлыч снял очень красивое кино. Он, вообще, замечательный оператор и на грядущей церемонии операторской премии "Белый квадрат" ему грозят персональной премией "за вклад". Очень хочется поздравить товарища - завтра позвоню Игорю Клебанову и напрошусь на церемонию...

Про художника Николая Кошелькова (1934-1995)

Как обещал - о художнике, а заодно полумиф, полулегенду о "Группе восьми", в которой Кошельков состоял. Апокрифы доносят, что это единственное творческое объединение не воспользовавшееся факторами гонимости для пиара и раскрутки. Выставляясь в застойные 80-е в неких пространствах, вернее, развесив картины, "Группа восьми" получила директивное указание снять экспозицию и никому не показывать. Про бульдозеры ничего не донеслось из тех покрытых патиной времён, но драматизм запрета вполне с бульдозерами соревновался. По некоторым слухам к запрету выставки имела непосредственное отношение секретарь какого-то райкома ВЛКСМ В. Матвиеноко... Более искушённые современники наверняка бы использовали такие гонения, успешно продавая запретное искусство, но "Группа восьми" продолжала заниматься живописью без оглядки на конъюнктуру. Не знаю, хвалить творческое объединение или пенять им за скромность, но существуют мнения о Кошелькове и его товарищах, как о реально больших художниках...
Этой записулькой я предварил всякие искусствоведческие слова о Кошелькове...

Николай Кошельков    1934–1995
Этот художник был одним из мастеров Санкт- Петербурга и принадлежал к известной «Группе восьми». Выставленные работы Кошелькова должны быть приписаны мировому контексту искусства, поскольку в них на очень высоком уровне можно обнаружить точку соприкосновения наиболее важных художественных тенден- ций. Его работы, с одной стороны, предлагают нам оригинальный синтез импрессионизма и абстракционизма, и, с другой стороны – особенно в рисунках – реалистичного фигуративизма и наивных способов представить сюжеты из прошлого повседневной жизни в России. Результат этой четкой матрицы стиля создает впечатление, что реалистичные сведения всегда заключают в себе что-то, взятое не из действительности, а существующее за её пределами. Картины и рисунки Кошелькова приводят к диалогу мира реальных и ощутимых событий с миром воображения, который, кажется, эти же самые реальные и ощутимые события разоблачает. Его сильная и беспристрастная кисть служит для изображения в полной мере значимости каждого отдельного момента в жизни, который, однако, вовлекает раз- личные оттенки и аспекты, нюансы и тени. Кошельков достиг этого результата, мастерски освоив технику светотени – кьяроскуро. Свет и тень никогда не могут быть отделены друг от друга, поскольку в этом мире нет простой и лишенной противоречий идеи безукоризненности. Чистота обладает оболочкой, телом, а каждое тело имеет тень. Художник также повествует о том, что и наши самые абстрактные конструкции, например, геометрические фигуры, имеют конкретные характеристики, таким образом, они так или иначе живые существа, которые живут, по крайней мере, в нашем сознании.

Новый год в "ОйОйОй!




Говорить хорошо о хороших людях - светло и радостно. А в данном конкретном случае, так совсем замечательно от того, что хороший этот человек ещё и персональный друг. Речь о Мише Королёве, который, с одной стороны - загламуренный мэтр  отечественной глянцевой фотоиндустрии, а с другой - именно "Миша", а не бронзовый "Михаил Максимович" какой-нибудь. В том смысле - что Королёв, вопреки вполне взрослому своему возрасту и изрядному профессиональному статусу , очень пластичен в действиях и по-юношески авантюрен. Подтверждением этих моих утверждений то, что на ровном месте, вдруг, уютною свою мастерскую на Винзаводе Королёв перекроил под шоу-руум авангардной питерской арт-галереи "ОйОйОй" (OIOIOI). А просится в произношении это так: "ОйЁЁй!"  Хорошее название для галереи - согласитесь! Перекроил в совместном партнёрстве с владельцем галереи питерским скульптором Михаилом Долгополовым.
Собственно, особых ухищрений им и не понадобилось, просто на мансардных стенах Королёвского лофта вместо Мишиных фотографий повисли картины актуальных художников из разных стран, а знаменитая зеркальная дверь в помещение в ускоренном монтажном ритме Эзейнштейна отразила таких известных стране людей как - Пьер Броше, Владимир Слуцкер, Андрей Макаревич, Эвелина Хромченко, Ева Ланска, Борис Уборевич Боровский, Владимир Фуражкин, Александр Шумский, Сергей Цигаль, Евгений Додолев, Юлия Васильева, Андрей Шаров, Михаил Шилов и многих других.
Зеркальные двери шоу-рума открылись относительно недавно - 10 декабря, а в минувшую пятницу, 24 декабря, перечисленные товарищи проводили уходящий год фуршетными действиями, заодно ознакомившись с работами итальянского поп-артиста Willow  и загадочного Anoymous20.
Не притормаживая, партнёры Долгополов и Королёв готовят в январе-феврале выставки наимоднейшего художника Парижа -  Chayan и следом - сенсационную выставку работ Андрея Макаревича, созданную специально для "ОйОйОй".
Рассказывая про "ОйОйОй" сложно не свалиться в искусствоведческий слог, не стану себя истязать этим, а просто процитирую пару строчек из пресс-релиза: "Галерея ставит своей целью оказать влияние на мировое искусство.

OIOIOI позволит людям, как просто интересующимся современным искусством, так и инвесторам, увидеть работы актуальных художников, способные стать украшением коллекции и ценным дополнением инвестиционного портфеля. 
В OIOIOI совершенство становится высококачественной продукцией , доступной каждому, кто способен ее оценить! Так стираются границы между искусством и жизнью, искусством и стилем.
OIOIOI превращает искусство в lifestyle, стиль, который вы можете сделать реальностью своей жизни - заявляют партнеры по шоу-руму - знаменитый фотограф Михаил Королев и владелец галереи Михаил Долгополов.

BUY ART - BE COOL!!!
"
Как говорится - лучше не скажешь...





Про GQ

  «GQ» - очень хороший журнал. И хорошесть его, для меня в том, что он раздражающий. Есть изрядное множество мужских журналов, чтение которых меня не торкает. Вот разлеглись они все на прилавках и в витринах киосков, а рука не тянется в карман за купюрой, в голову не происходит купить их.
Раньше читал всё подряд, и что нравилось и что не нравилось. Сейчас дифференцирую – во-первых, всё подряд читать дорого, а, во-вторых, не интересно. Пишут-то все про одно и то же.
Нравится – это не значит, что со всем в журнале согласен. Наоборот. Журнал «MAXIM», например, мне тоже нравится, но ему не возникает желания возражать. Он прикольный, со славным, боевым чувством юмора. Смешит, забавляет, но не раздражает. В «MAXIMе»,  жонглируют словами, шалят со смыслами, но по-доброму, между прочим, по ходу. Если не станут активничать с политической платформой, то у «MAXIMа» будущее останется светлым…
Но я про «GQ».  Так вот, журналу этому хочется возражать. И спорить хочется, и не делаю этого в первую очередь потому, что не хватает квалификации.
Команда там собралась такая, что спорить с ними, только хуй тупить. Григорий Ревзин, Виктор Ерофеев, Эдуард Лимонов, Александр Будберг – это все соотечественники.
Про иностранных колумнистов ничего сказать не могу – многое из того про что они пишут мне, вообще, не очень понятно. Но читать их невероятно интересно и занимательно…
В списке соотечественников не упомянул Евгения Киселёва, но не упомянул нарочито. Этот перец желание спорить с собой не вызывает. С трудом заставляю себя читать. Тексты у него тоскливые, напыщенные и неумные, как и их автор. Читая Киселёва, не могу абстрагироваться от его фирменного «бэ-э» и «мэ-э». Вроде и голоса не слыхать, буквы одни, текст, а между строчек так и прёт его фирменное звуковое скрипение мозгов…
Ну, а спорить с главредом «GQ», Николаем Усковым, мне совсем не по чину. Этот норовит поспорить с людьми специальными – то с философом и писателем Александром Секацким зарубится (http://uskov.livejournal.com/68158.html ) , то с Павлом Лунгиным заспорит. Куда ж мне-то?
Но, всё одно – поехидничаю вдоль написанного.
Лимонов.
В предыдущем номере этого журнала колумнист радовался толпе. Причём, толпе, желательно, организованной и вооружённой. Футбольные болельщики, зэка, армейские построения, лишь бы чеканный шаг и тестостерон во все стороны. Всё это бодрило этого пожилого и небесталанного в прошлом человека, всё хотелось ему возглавить и назвать своим именем. В сентябрьском номере Лимонов принялся искать друзей среди преступных авторитетов. И, что удивительно, нашёл!
По порядку.  «…По делу «О захвате приёмной Администрации президента» у меня сели сразу 30 человек.» - это цитата из колонки мерзавца.
«У меня сели…» - каков гнус!
Так вот, сели не у него, а сели у матерей и отцов этих мальчиков. То, что мальчишки попали в суровые обстоятельства и не были к ним готовы, понятно из того, что их там сразу прищемили. Понятное дело, к тюрьме никто и никогда не готов. Что там делать юнцам студентам, и зачем им было хулиганить  присутственных местах – вопрос! Наверное, всё это нужно было их закомплексованному фюреру для того, что бы писать колонки в глянец, ездить с охраной по тусовкам и так бороться с режимом. Героическая борьба у Лимонова, ничего не скажешь…
Моя юность тоже не была избыточно законопослушной. Что такое «старший», в уличном смысле, знаю очень хорошо. У нас в Курске в конце семидесятых были и новоорганизованные бригады «спортсменов» и доживающие свой исторический век «блатные». Тогда и стали смещаться «понятия». По блатной шкале, если кто-то за кого-то садился, то на оставшемся на воле повисал «косяк». У «спортсменов» это понятие было несколько размыто. Но, всё одно, «старший» обязан был не допускать посадок своих людей, всеми возможными средствами. За гордо произнесённые слова «У МЕНЯ СЕЛИ…» человеку не подали бы руки. Это при самом ботаническом раскладе…
В своей колонке Лимонов пишет, что когда мальчишек стали щемить на тюрьме, он не кинулся искать денег, что б их выручить, а стал копаться в визитных карточках и искать на воле ходов в тюрьму. Далее писатель умиляется, что в крутом офисе, куда привёл его звонок по найденной визитке, на столе стояли фрукты и чай, а речь собеседников была тиха и благостна. Разогнанное воображение писателя, наверное, рисовало картинку с жарящейся на вертеле человеческой ногой…
Похоже, Лимонов действительно попал к серьёзным людям. Удивление вызывает лишь то, что эти люди пустили его за стол и преломили хлеб. Серьёзные люди должны были понимать, что сидя с Лимоновым за одним столом можно и «зашквариться»…
Не знаю, утешительно ли после этого то, что после этого разговора нацболы стали нормально «жить» на тюрьме…
Помимо колонки Лимонов ещё отличился в этом номере. Написал некролог на смерть Майкла Джексона. «Великий американский негритёнок». Бойко написал. Тут у меня претензий нет. Даже понравилось…
Виктор Ерофеев.
Тоже выдал в этот номер два опуса. В колонке живописал процедуру лизания жопы. И в прямом и в переносном смыслах. Художественно получилось. По мне, так, чересчур. Писательским талантам и навыками Ерофеев не обделён. Это общепризнанно. Да и смелость человеческая из него так и брызжет. Мне бы в голову не пришло рассказывать в колонке о своих сомнениях в верности жены. И про лизание жопы подробности при себе бы оставил. Наверное, поэтому и не зовут колумнистом в «GQ»… В писательстве с Виктором себя конечно не сравниваю…
Ещё один материал ерофеевский называется «Званый вечер, или ИСТИН НОВОЙ КУХОННОЙ ФИЛОСОФИИ». Сохранил написание, как в журнале. К слову «истинЫ» последнюю букву приделать корректоры, наверное, забыли. А может это такой новый лингвистический ход, Х/З?
Виктор Ерофеев и его жена Женя Дюрер наприглашали к себе всяких интересных людей. Званы были Михаил Прохоров (олигарх), Николай Усков (главред), Павел Лунгин (режиссёр), Александр Мамут (тоже олигарх) и Марк Гарбер (олигарх-лайт). В таком составе они съели двух кроликов и, ну и многое успели обсудить. Главред заспорил с режиссёром про фильм «Царь» и про целеполагание автора. Скользкая тема. Ерофеев утверждает, что не подрались…
Читать гастрономические упражнения Ерофеева про приготовление и поедание кроликов в затылок за текстом про лизание жопы, было не очень эстетично. Но, возможно и это было ходом.
За столом у Ерофеева присутствовал олигарх Прохоров. Ой же ему и икнулось по прочтении этого номера! Прямой его речи Ерофеев не дал, так, что-то про то, что с русским рабочим можно таки договориться на понятном тому языке… но имя и сексуальные возможности Прохорова, как только не обсуждались в другом замечательном материале этого номера.
«Диалоги вагины» текст называется.  А рубрика: «Философия в будуаре с… Олегом Байбаковым». Про этого перца ничего до того слышать не доводилось. Из текста следовало, что тот дружит с Прохоровым и занимается современным искусством. Допрашивали его две Ксении. Соколова и Собчак. Вообще-то, Собчак меня раздражает. Хабалистая, наглая, но вот беда – умная, собака! В августовском номере эти две грации топтали, как хотели, Кехмана, а здесь, в сентябрьском, умудрились приложить сразу двоих. В нелицеприятных пассажах Собчак к Прохорову торчало что-то личное. Может обида какая – я знаю? Но препарировала они обоих – и Прохорова и Байбакова, беспощадно.
Поначалу, читая, я ловил себя на сочувствии к Байбакову. Подумаешь, подставился – на стене спальни повесил картинку с пиздой… но в дальнейшем парня понесло, в тексте замелькали словосочетания «ссаные подъезды», «искусства здесь нет»… и жалеть его расхотелось. Поделом.
Григорий Ревзин.
Вот уж умница! Зачитываюсь им! И историю знает и ввернуть из неё может что угодно, на злобу дня. Путину на сей раз досталось. Поймал Ревзин его на исторических сравнениях и аллюзиях. Получается, что премьеру и зайти нельзя к художнику Глазунову, что б поздравить и всё такое. Сразу вагон ссылок на исторические события. Да как славно Григорий вывел на длину меча Вещего Олега… Очень рекомендую прочитать этот текстик. У меня пересказать не получится – отдельное произведение письменного искусства!
Но особо низкий, практически, земной полон г-ну Ревзину, за другой текст. Про лужковский генплан Москвы! Вот где гениально! И по существу. Рекомендую, здесь вот прочитал: http://compromat.ru/page_28196.htm

Чёта я подустал клаву тискать. В общем, рекомендую сентябрьский номер «GQ» к прочтению, там много чего занимательного. Про кино несколько материальчиков – пальчики оближешь…
Пойду чаю изопью…